子規の畫

夏目漱石



　余は子規の描いた畫をたつた一枚持つてゐる。
亡友の記念だと思つて長い間それを袋の中に入れて仕舞つて置いた。
年數の經つに伴れて、ある時は丸で袋の所在を忘れて打ち過ぎる事も多かつた。
近頃不圖思ひ出して、あゝして置いては轉宅の際などに何處へ散逸するかも知れないから、今のうちに表具屋へ遣つて懸物にでも仕立てさせやうと云ふ氣が起つた。
澁紙の袋を引き出して塵を拂いて中を檢べると、畫は元の儘濕つぽく四折に疊んであつた。
畫の外に、無いと思つた子規の手紙も幾通か出て來た。
余は其中から子規が余に宛てゝ寄こした最後のものと、夫から年月の分らない短いものとを選び出して、其中間に例の畫を挾んで、三を一纒めに表裝させた。
　畫は一輪花瓶に揷した東菊で、圖柄としては極めて單簡な者である。
傍に「是は萎み掛けた所と思ひ玉へ。
下手いのは病氣の所爲だと思ひ玉へ。
嘘だと思はゞ肱を突いて描いて見玉へ」といふ註釋が加へてある所を以て見ると、自分でもさう旨いとは考へて居なかつたのだらう。
子規が此畫を描いた時は、余はもう東京には居なかつた。
彼は此畫に、東菊活けて置きけり火の國に住みける君の歸り來るがねと云ふ一首の歌を添へて、熊本迄送つて來たのである。
　壁に懸けて眺めて見ると如何にも淋しい感じがする。
色は花と莖と葉と硝子の瓶とを合せて僅に三色しか使つてない。
花は開いたのが一輪に蕾が二つだけである。
葉の數を勘定して見たら、凡てゞやつと九枚あつた。
夫に周圍が白いのと、表裝の絹地が寒い藍なので、どう眺めても冷たい心持が襲つて來てならない。
　子規は此簡單な草花を描くために、非常な努力を惜しまなかつた樣に見える。
僅か三莖の花に、少くとも五六時間の手間を掛けて、何處から何處迄丹念に塗り上げてゐる。
是程の骨折は、たゞに病中の根氣仕事として餘程の決心を要するのみならず、如何にも無雜作に俳句や歌を作り上げる彼の性情から云つても、明かな矛盾である。
思ふに畫と云ふ事に初心な彼は當時繪畫に於ける寫生の必要を不折などから聞いて、それを一草一花の上にも實行しやうと企てながら、彼が俳句の上で既に悟入した同一方法を、此方面に向つて適用する事を忘れたか、又は適用する腕がなかつたのであらう。
　東菊によつて代表された子規の畫は、拙くて且眞面目である。
才を呵して直ちに章をなす彼の文筆が、繪の具皿に浸ると同時に、忽ち堅くなつて、穂先の運行がねつとり竦んで仕舞つたのかと思ふと、余は微笑を禁じ得ないのである。
虚子が來て此幅を見た時、正岡の繪は旨いぢやありませんかと云つたことがある。
余は其時、だつてあれ丈の單純な平凡な特色を出すのに、あの位時間と勞力を費さなければならなかつたかと思ふと、何だか正岡の頭と手が、入らざる働きを餘儀なくされた觀がある所に、隱し切れない拙が溢れてゐると思ふと答へた。
馬鹿律氣なものに厭味も利いた風もあり樣はない。
其處に重厚な好所があるとすれば、子規の畫は正に働きのない愚直ものゝ旨さである。
けれども一線一畫の瞬間作用で、優に始末をつけられべき特長を、咄嗟に辨ずる手際がない爲めに、已を得ず省略の捷徑を棄てゝ、几帳面な塗抹主義を根氣に實行したとすれば、拙の一字は何うしても免れ難い。
　子規は人間として、又文學者として、最も「拙」の缺乏した男であつた。
永年彼と交際をした何の月にも、何の日にも、余は未だ曾て彼の拙を笑ひ得るの機會を捉へ得たた試がない。
又彼の拙に惚れ込んだ瞬間の場合さへ有たなかつた。
彼の歿後殆ど十年にならうとする今日、彼のわざ〳〵余の爲に描いた一輪の東菊の中に、確に此一拙字を認める事の出來たのは、其結果が余をして失笑せしむると、感服せしむるとに論なく、余に取つては多大の興味がある。
たゞ畫が如何にも淋しい。
出來得るならば、子規の此拙な所をもう少し雄大に發揮させて、淋しさの償としたかつた。
―明治四四、七、四―
